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剧坛之明星梅兰芳

发布时间:2018-12-29 10:30 类别:侯喜瑞

  原题目:剧坛之明星梅兰芳

  今日推送之《剧坛之明星梅兰芳》录自《京剧二百年之汗青》,作者波多野乾一(1890-1963),日本旧事记者、汉学家。《京剧二百年之汗青》原名《支那剧及其名优》,民国十四年(1925)出书。民国十五年鹿原学人译成中文,由上海大报馆出书,改今名。书中第四章第二节,为“剧坛之明星梅兰芳”。

  现代中国剧坛明星梅兰芳,因后盾者缀玉轩同志存心之良苦,今则非青衣,非旦角,完成一种新式女角色,余今置彼于「青衣」章下者,似觉较为恰当,且其本艺原为青衣故也。

  梅兰芳名澜,字畹华江苏泰州人,祖父梅巧玲,为昆旦名手,别有传,父二琐为巧玲次男,字竹芬,亦唱青衣,患肺病,以光绪二十二年殁(见前),遗儿裙姊(一云裙子),时方十二岁,四岁丧母,今则又丧父矣,一时抚育无人,伯父大琐,爱若己出,养育有加,大琐者,即巧玲之长男,字雨田,为其时胡琴第一名手,此裙姊者,即梅兰芳。

  年渐长,貌渐美,识者皆谓颇类乃父二琐,实一宁馨儿也,自七八岁时,承袭家学,二琐逝后,大琐之家计不如意,家境益衰,裙姊遂入朱小芬之门,小芬者,霞芬之子,幼芬之兄也,时在韩家潭运营云龢堂私寓,裙姊遂被质而成其门生,自此始名兰芳。

  兰芳少时,性极温顺,虽大师闺秀,亦不如彼之温婉,朱幼芬者,师弟也,屡凌虐兰芳,然不少忤其意,孜孜焉勤其所业,后来叶春善设立喜连成科班,包拥童伶二百余人,兰芳亦入该班,进修青衣,同窗中有老生金丝红、武生康喜寿、青衣律喜云、武旦兼小生云中凤、旦角兼刀马旦元除夕、架子花脸侯喜瑞、丑角小百岁等,与兰芳同附学者,有老生贯大元花脸穆子等,然其容色皆不及兰芳,迨正乐育化会成立,京僚文博彦,出钜金为兰芳脱籍,而私寓亦由是禁止,兰芳之艺亦成,即受文明园中和园之聘,各班演唱,然人不知新进之彼,故其声誉亦不甚著,独樊增祥(樊山又云门)、易顺鼎(实甫即哭庵)、罗瘿公、奭召南、冯耿光(幼薇)诸氏,谓兰芳为巧玲之孙,死力捧扬,幼薇特别极力,为营室第于北芦草园,凡有益于兰芳者,挥霍无度,不少吝惜,兰芳甚德之,曾语人曰「他人爱我,实不知我,知我者其冯侯乎」,则冯在缀玉轩之地位,即此亦可推知矣。

  梅兰芳与冯耿光

  民国以来,兰芳之名大噪,当其出演于田际云所运营之天乐土(在前门外鲜鱼口今名华乐土)也,满都后代,如饮醕醪,心醉彼美,易哭痷之「万古愁曲」中,所谓其唱为一笑万古春一啼万古愁者,诚欲一见彼之颜色,有不远千里而来,日驰驱于鲜鱼口者,尤在女子为更甚,前门外长巷,出名为丁姓之女,于兰芳往戏园时,必通过其前,不多爱情情切,相思成病,学校亦因此中辍,然以无忧无虑,思念不已,于忍无可忍之余,一日遂往东安市场吉利园后台,要求面会,司阍者拒之,彼则曰,「余为兰芳许嫁之妻,妻求会夫,有何不成」,批阍者之颊而闯进,一时骚然,事为兰芳所知,答以决无此事,后台方面,遂拘引彼女于差人署,后为其家闻知,设法赎回,犹复日夜喃喃,誓嫁兰芳,啼哭不已,两亲无可若何,遂速嫁于远方,此种奇闻笑谈,极一时之纷嚣,想当为世人所回忆者也,兰芳为人,温婉而有媚骨,每与人接谈,则两颊潮红,一经化粧而呈现于舞台时,则有使人不辨其为雌雄者,日本小幡公使,曾因我国方面款待,观梅兰芳演剧,归而欢曰,美哉女优也,留此一笑柄,故彼成男女两性观客精力上之方针,虽欲避之,其势有所不克不及。

  当在云和堂时,有一名郭逋仙者,世家子也,年仅弱冠,貌颇俊美,略似兰芳,一日相见,心焉倾倒,常鹄立门前,凝视彼美,虽风雪交加,无日或已,落花无情,流水成心,兰芳亦感彼心诚,郭生终成入幕之宾,民国二年正月十二日,郭生与兰芳,联袂同业,游于香厂,落日无限,时近黄昏,两无嫌猜,共饮于煤市街之致美楼,忽警报飞来,京师叛乱,(即曹锟戎行之变)抢掠频起,全城震动,当此人声鼎沸之际,两人心胆俱裂,拥抱一室,啜泣达旦,幸海不扬波,致美楼亦得平安无事,然颠末此一番患难,相互之豪情益深,凝结疑惑,无法功德多磨,佳期不再,后有强无力者出,遂被阻隔,水天各一方矣。

  国会揭幕,议员入京,饮食徵逐之不足,继之以渔色选歌,故于驰驱八大胡同之余,时收支于戏馆之内,忽一日在天乐土发觉兰芳之美,惊讶为绝世佳丽,故当大总统选举时,竟有投一票于梅兰芳者,议员宣布破产,即于此见端矣,民国二年,第一舞台落成,其司理卑词厚礼,礼聘兰芳,兰芳意稍动,义将成矣,天乐土主田际云,闻知此事,大惊失色,速驱往其家而谓兰芳曰,君朝行,则天乐土夕倒,请君勿行,兰芳怜之,在第一舞仅半年即去矣,而第一舞台,亦以内讧故,停业不振,事为上海丹桂园侦知,特派人员,聘兰芳及王凤卿等南下,兰芳遂以此为机遇,欲脱去田际云之羁绊,询诸田,田亦为半年之合同,至此不克不及再强留,遂许其请,而于致美楼头,公开饶别之宴,时有一人,频从室外,凝视兰芳,曾不少动,兰芳垂头不语,同席者大怒,挥之不去,兰芳仆人,饱以老拳,方始逃去,彼何人斯,盖为王姓之一大夫,以与二琐有旧友之话柄,坚求与兰芳寒暄者也。

  梅兰芳晚年访沪留影

  越数日,兰芳遂得南下,时彼年方十九岁,所谓「去时冠剑是下年」也,当欲叙彼在上海成功之前,于兹不克不及不记述者,即其时梅兰芳之实在艺术是也,彼之容貌,虽能够沉鱼落雁,沉鱼落雁,描述女性美者描述之,然其艺术不克不及以纯粹之青衣,即谓为可集大成,于是后盾者冯耿光、李释戡、齐如山、张豂子、许伯明、舒石父、文公达、吴震修、胡伯平、赵叔雍诸人(按时人有称为梅党者),组织梅兰芳后盾会,名为缀玉轩,聚精会神于指点之任,此集体今日犹仍然具有者也,至兰芳出演于丹桂园也,其时执上海剧界花旦盟主者,为河南秦腔旦角贾璧云,然到底不及绮年玉貌之梅兰芳,上自名流佳丽,下至贩夫走卒,莫不互相倾倒,步履如狂,驰驱相吿,此行演唱四十余日,遂北归矣。

  时樊增群客居上海,死力擒扬之,曾为兰芳制有「梅郎曲」,如下:

  梅郎盛名冠京师,才可十九二十时,绣丝底是佳令郎,传粉竟然好女儿,海上歌台封故步,拂弦罕见周郞顾,遂走金台选妙伶,左骐史姘知何处,梅郎娇小建章莺,巧啭春风第一声,东阁仙花是侬姓,左徒香草是侬名,渠侬家在韩潭住,姓名传遍江南路,丹桂园中第一台,须第一人作钱树,吴天飞下凤凰雏,向阳一鸣万目注,霓裳法曲世间无,锦掷缠头不知数,吴儿听郎歌,金雁斜飞唤何如,吴姬见郞舞,含情欲语防鹦鹉,沉浸江南士女心,衣襟总带梅花谱,岂知郎意重老成,传语樊山问安否,易五寄我琼瑶音,道郎美慧知我深,采云两曲略上口,琴楼一梦屡沉吟,癸丑冬月初七日,郎来引入芝兰室,渡江洗马无此容,琼树一枝照瑶席,不言早识玉脾气,浅笑如闻花气味,执经便是张雕武,学诗愿从黄鲁直,翻笑世家无后辈,未入私塾知法令,我如汝年游上京,汝祖椒掖皆出名,俊察复见汝诸父,砑光帽底花奴鼓,十年往来来往景和堂,一朵朱霞映门户,南台御史李会稽, 亲将第一仙人许,倘教玉川今尙存,定夺锦袍来乞汝,是日尽醉酒家楼,凤卿素云皆汝俦,合为白玉连环样,同引珍珠一串喉,夜入梨园第一部, 听郎清歌见郎舞,万人如海看红妆,万炬无烟照海棠,才揭绣帘犹掩抑,徐登锦毯故回翔,腰支一捻灵和柳,学得篏钱堂下走,看似轻巧极端重,才欲收光更迟久,燕去红襟双剪齐,莺来一点黄金溜,引吭敛黛歌一声,齿牙伶俐丝清簧,声声到底有旋折,字字入耳俱分明,促节紧打摧花鼓,曼音细咽云和笙,竹云初过玉初振,潜气内转丹九成,歌声九变俄复贯,锁骨观音法身现,锦勒罗襦不动尘,轻轻头上宫花颤,吁嗟乎,九流百家俱本末,此郎佳处玉在璞,徒于歌舞去赏音,皮相固知非伯乐,琴书静对两忘言,淡似幽兰驯似鹤,特地才技何足言,以外有条方是学,我见梅郎如饮醕,吴中但说好伶伦,亦如七十樊山老,只把文章动世人。

  兰芳荷此空前之声誉而归北京,不久即为俞振庭所强迫,在文明吉利两园演唱。

  色艺俱进(李释戡于比来所著「兰芳小传」以「民国二三年间,艺乃猛进,色亦愈艳,精神抖擞,俯仰如神」描述之)之兰芳,于京剧界独步之间,缀玉轩同志,早已虑及其未来,谓以独立之角色,趋重于青衣一隅者,非其所利,不若远法紫云(余),近取瑶卿(王)艺术,合一炉而冶之,翻出一种新花腔,造出一种,新场合排场,盖所谓花旦者,原不克不及不具现女子之各类色相,仅演其善之一面,以作青衣之型,使以此为畴范,不许其超越一步者,不免局限优伶之能力,缀玉轩同志,以此种思虑来由之下,为兰芳编出几种新脚本,其堪列为第一者,当为「嫦娥奔月」,然自其典型言之,则歌舞剧也,自扮相服装言之,则古装剧也,次乎「嫦娥奔月」而现者,为「黛玉葬花」更有所谓「天女散花」而,古装歌舞剧,划出一新时代,以上诸剧,成于缀玉轩中坚份子李释戡齐如山吴震修诸氏之手,罗庆公亦与无力焉,

  梅兰芳之《黛玉葬花》

  张豂子于民国七年八月时,有「比来之中国戏曲观」一文,评兰芳之歌舞剧于下,纯粹之新剧,不足呼吁社会,于是乎新排戏起,其现实新,其情节新,其编成新,而于一切光彩,则不得不伏而走于旧剧之麾下,盖其名虽称为新排戏,然其唱工与锣鼓,则不得不逐个取诸旧戏之法,此种新剧,可目为新旧过渡时代之产品,而此刻之最出名者,为梅兰芳之歌舞剧,例如「天女散花」「嫦娥奔月」「黛玉葬花」「麻姑献寿」之类,皆是也,此外「邓霞姑」「童女斩蛇」等剧,亦为兰芳所编,虽既施时装,然有唱工,有锣鼓,则终不克不及谓为纯粹新剧,梅在现今剧界,有盛名之人也,以彼之伟大魔力,以彼之玉貌珠喉,编成新剧者,洵有一时风动,万首攒望之盛况,然彼终不克不及脱旧套,旧剧势力之严重,可想见矣。

  于歌舞古装剧,得空前成功之兰芳,旁及昆曲之硏究,于此方面,亦得举相当之成就,然民国六七年时,由野台戏以致京剧新生而来之韩世昌一派昆弋班,亦有影飨,伶俐如兰芳,火速如兰芳,亦于此新学方面,示相当之前进,故在今日北京剧坛之花旦,其不善昆曲者,不克不及称为出名伶之资历,虽然无论自何方面言,歌舞古装剧之魔力颇大,前年以来,梅之新作,如「洛神」「西施」等,仍然歌舞剧也,又如「霸王别姬」「红线盗盒」以舞剑为主之剧,亦大受世之接待,

  题风扬帆之兰芳,此后将以幸运终乎,民国八年,应日本帝剧(帝国剧场)之聘,演唱十二日,博得中国剧坛空前之现象,所演之剧, 「天女散花」「黛玉葬花」「御碑亭」「虹霓关」「贵妃醉酒」「琴挑」等,想尙为世人所回忆者也,自日本归后,益勤奋于新曲之硏究,民国十一年,始出演于香港,受彼地热狂之接待,民国十二年,又应上海共舞台之聘,其时包银,实为一万五千元(一月)(路费宿膳费在外),昨年蒲月,再与帝剧之约成,十月东渡,归程曾在宝塚歌剧场演唱。

  去岁兰芳新编「太真别传」一剧,曾在北京演唱,马二先生有「春明观梅记」一则,即述此剧之梗概者也,如下:

  畹华既排太真别传,出演于开明戏院,连卖三夕,座客之盛,得不曾有,黄子秋岳,以柬相召,因扶病而获覩其况,是不成无纪,以告我海上之谈剧者也,道宫遇艳起,分钿定情止,全剧之场子,次要者不外三,其一,道院之回廊,其二,金殿之封爵,其三,华淸宫之窥浴,而附丽穿插之场子,亦只「明皇思艳」,「野狐闲谈」,及「扬国忠之幸遇」,「高力士之迎环」罢了,以布局言,尙称紧凑,无疲塌之病,演剧时间,不外五刻许,观者亦不至有座久生倦之意,太真生盛唐之世,以旷世容华,宠幸一时,其豪侈程度,自当超迈陈隋,故剧中衣装之绮丽,正不妨铺张,而畹华容止雍容华贵,非余子所能企及,以状太真,允称恰到好处,至于寻声按谱,翻陈出新,以皮黄之旧律,谐动作之神气,匠心别具,足见伶俐,余座中若樊山白叟,疑始先生,皆大欢喜赞赏,认为是真当代之羽衣霓裳,此曲不该人世有也,改日畹华倘复南来,此邦人士,当可亲聆雅奏,以证斯言,此记特其先声耳。

  梅兰芳之《太真别传》

  兰芳之家庭,祖母陈氏(昆曲名伶陈寿峰之妹),为巧玲之妻,昨年六月十二日,以八十五岁而病殁,伯母梅大琐之妻,执掌家政,妻王氏,为武生王毓楼之妹,妾福芝芳,会为坤伶青衣,亦曾出名于一时,此外有「兰芳小传」二,毁誉褒贬,各别其词,且颇有参考之处,姑两存之,以求世之公审。

  燕山小隐曰:

  梅兰芳,名澜,字畹华,小子裙子,淮扬人,或传安徽籍,未知孰是,祖巧玲,以旦角享盛名,隶四喜班,其私寓曰景龢堂,固常以应徵侑酒为业者也,巧玲有子二,长曰大琐,为胡琴名手,次曰二琐,世父业,技既庸劣,色尤泛泛,常为景龢堂少仆人,容之过从者,盖皆推巧玲之爱也,娶某氏,生兰芳,年未三十以病死,兰芳四岁丧母,十二岁复丧父,乃依于伯氏,大琐无子,抚兰芳若己出,不多家境中落,遂典兰芳于云和堂私寓为门生,仍继祖若父之业,云和堂仆人,朱姓字小芬,又字蔼云,名伶朱霞芬之子也,小芬妻梅氏,实为兰芳之姊,至是复兼师弟之谊矣,私寓后辈,虽以侑酒为业,多习艺为后来计,故兰芳曾入喜连成科班学戏,京僚中有文博彦者,嬖兰芳甚,出钜金为之脱籍,民国初元,袁寒云张忠武辈,皆赏识兰芳,自识冯幼薇后,相得更甚,余人遂鲜问津者,兰芳之学戏也,老伶吴菱仙,实其开蒙师,嗣后问业于李宝琴戴韵芳王瑶卿路玉珊辈,民国初元,演于天乐土,实居王蕙芳之亚,而循规蹈距,力图长进,论者方期其为青衣后进人才,不多即排所谓古装新戏,以出奇制胜之计,为朦世欺人之举,自梅技得售,而皮黄戏之陈规,遂为之粉碎无遗,世鲜知音,群事盲从,可发一叹,至梅之艺术价值,容当详述,兹不赘。

  李释戡氏曰:

  性温婉谦虚,恂恂儒雅,从无疾言厉色,与人交,久而能敬,平居相对,如饮醕醪,不期而醉,闻人誉己,恒谦抑不敢当,而人愈重之,喜文字,恒与现代名流游,樊山实甫,交相爱重, 一新剧出,每作诗歌以张之,实甫客死都下,赐以钜金,樊出谓有祖风,演剧助脤百余次,捐金万计,旁及日本震灾,好施不吝,绝少世俗嗜好,惟爱藏书画,究心绘事,其精抚佛像,足入冬心之室,本年供奉内廷,赐古月轩珍品,且命为庙首,召见养成殿,都人传为美谈,九月二十四日,为三十生辰,门人发柬徵文,海内名人,诗文题赠空箧笥,簪裾雅隼,极一时之胜,于戏盛矣,夫人材缺乏,未有现在日者也,苟有一技,即可成名,况协律世家,先天美质,益以聪颖勤学,能于艺坛独树一帜,如兰芳者乎,余识兰芳二十年,每与谭艺,即如越女之论剑,日妾非受于人也,而忽自得之,过从既久,重其为人,所以着之于篇者,可知人贵自立,芝草醴泉,固不必求诸士医生也,此外关于梅兰芳之记录甚多,如村田乌江氏之「支那剧与梅兰芳」及穆辰公之「梅兰芳外史」,均有成书,于兹不赘。

  (《京剧二百年之汗青》)

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