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2017年导游资格考试人物轶事解说:京剧艺术研究家脸谱画家刘曾复

发布时间:2018-12-27 09:22 类别:侯喜瑞

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  2017年导游资历测验人物轶事讲解:京剧艺术研究家、脸谱画家刘曾复

  分类:导游资历

  更新时间:2017-11-16

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  2017年导游资历测验人物轶事讲解:京剧艺术研究家、脸谱画家刘曾复

  刘曾复,1913年生于南京,本籍河北河间。少小随父母迁居北京,1937年结业于清华大学生物学系,曾任北京医科大学、首都医科大学讲师、副传授、传授、心理学教研室主任,生物医学工程学院名望院长。本职心理学传授的刘曾复在京剧艺术研究方面也颇有建树,并担任京剧余(岩)派研究会会长,北京戏曲学校艺术参谋,中国戏曲学院首届京剧研究生班导师。

  刘曾复学识广博,著作颇丰,是一位出名度很高的理论和实践兼备的卓然大师,在其本行生物医学与京剧艺术两个方面都有着精湛的造诣。

  家庭影响,痴迷脸谱

  刘曾复受家庭影响,自幼便与京剧结下了疑惑之缘,外祖父纪钜维是清四库全书的总撰稿人纪晓岚的儿女,洋务活动派张之洞委任的新式私塾校长。父亲刘诒孙是清代科举测验最初一批登科的举人之一,民国时任冯国璋总统府办公室秘书,刘诒孙爱好看戏,与很多京剧名演员是挚友。

  刘曾复少小常随父亲刘诒孙和京剧名演员到剧院看戏,舞台上五彩灿艳的脸谱,惹起他极大的乐趣。他与表弟朱家 常去后台旁观演员勾脸,在台下细细品尝脸谱的舞台结果。京剧四大名旦“梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生”,四大老生“余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良”的戏他都看过,余叔岩的戏他看过近40出,杨小楼表演的剧目他看过60余出。每次看戏归来他都把所见到的脸谱细致记实下来。钱金福在脸谱使用上有很多鼎新立异,在其时被公认为“钱派脸谱”。但钱金福较保守,他在后台勾脸时不肯让别人看,一般观众只能在台下看到钱金福脸谱的舞台结果,却不晓得他是用什么手段来表现这种结果,其时有“钱派脸谱秘不别传”之说,那时刘曾复年纪小,钱金福勾脸时他总站在身旁细心观摩,钱金福并不在意。久而久之钱金福发觉刘曾复是个很存心的人,自动向他讲解钱派谱式的使用及笔法使用的要点和诀窍。“秘不别传”的钱派脸谱竟奇观般地传到了刘曾复手里。脸谱勾勒还获得钱宝森(钱金福之子)、刘砚芳(杨小楼女婿)、王福山、侯喜瑞、王凤卿的亲身传授。旧日与名角台前幕后的经验之谈,使他开了眼界、长了见识、受益一生,为他今天成为戏曲方面的活字典,起了至关主要的感化。

  拜师学艺,研究脸谱

  刘曾复为中国艺术研究院藏书楼判定本馆戏曲材料库图片

  八十年来,他从出神、酷好、学戏、演戏到对京剧的研究,都取得了令人钦佩的丰盛功效。青年期间,他师从王荣山、王凤卿、阎岚秋(九阵风)等名家学艺。在唱、念、做、打等方面都有很深的造诣,仅老生戏他就能说、会演,轻车熟路地示范性表演一百多出,杨小楼、钱金福、韩乐卿、郝寿臣、侯喜瑞、萧长华、王长林等名家脸谱,都是他研究的对象。

  钱金福和侯喜瑞的马谡,裘桂仙和郝寿臣的曹操,许德义和范宝庭的杨延嗣,王长林和肖长华的蒋干、汤勤,杨小楼与愈振庭的高登、牛皋,杨小楼与尚和玉的李元霸、杨延嗣脸谱的差别,各个期间包拯、李逵、武天虬脸谱的分歧,刘曾复都进行了深切的比力研究。对不曾亲见的已故净、丑演员脸谱和清代戏画,报刊、杂志相关戏曲的文字、图谱及剧妆照片,很多名家的脸谱,他都普遍收集,为他深切研究脸谱的渊源与成长奠基了深挚的根本。

  中国戏曲脸谱,胚胎于上古的图腾,前导发轫于春秋的傩祭,孳乳为汉唐的代面,成长为宋元的涂面,构成为明、清的脸谱。它是中国戏曲特有的、在舞台表演中利用的化妆造型艺术。从戏剧的角度来讲,它是性格化的;从美术的角度来看,它是图案式的。在漫长的岁月里,戏曲脸谱是跟着戏曲的孕育成熟,逐步构成,并以谱式的方式相对固定下来,分歧于其它国度任何戏剧的化妆,有着奇特的诱人魅力。

  中国戏曲脸谱,是戏曲文化现象中一个主要的构成部门,有着深挚的文化意蕴和丰硕的汗青内容,是戏曲艺术家与观众进行对话的一种极富表示力的文化言语。他着重表示人物性格、道德,寓褒贬,别善恶,充满着稠密的道德评价色彩,在持久的社会糊口中,构成了商定俗成的共识,红表忠勇、黑表刚直、白表奸邪、蓝表威猛、黄表阴狠、绿表强悍、紫表廉洁┅┅。

  刘曾复研究京剧脸谱,是以“系统阐发”的理论做指点,不固执于京剧脸谱有几多个,眉、目炫样有几多种的近代脸谱的阐发实证思惟,他把对脸谱的研究,升华到了科学理论研究的高度。他是国表里出名的心理学传授。概况看,心理学和脸谱是风马不接的学问,然而刘曾复却把它们无机地连系在一路,非但不矛盾反而对本人是相辅相成缺一不成的,他研究的心理学是“整合心理学”,就是把人的身体当作一个无机的全体,京剧和“整合心理学”的事理是一样的,京剧也讲究“整”,前台、后台、配角、副角、观众就是个无机组合体。进修京剧艺术对科学也有开导;京剧的神韵在于因陋就简,以假做真、回味无限、商定俗成这种精力对于心理学研究也很成心义。

  刘曾复主意研究脸谱和研究其他科学一样,该当采用现代的阐发分析全体思惟,不成逗留于近代阐发实证思惟,要用“系统阐发”的概念和方式进行研究。1925年,上海接管西方研究事物的方式,曾出书过《戏曲汇考》一书(后分为二大册),对京剧的各个单项进行科学阐发,是对京剧真正的戏曲研究。这部书之后,齐如山先生在北京普遍接触“内行”,收集大量材料,于二十世纪后期连续出书,编为《齐如山全集》十册,以十九世纪风行世界的阐发实证思惟做指点,为京脚本体的学术研究奠基了坚实的根本,第一册《脸谱》,使用分类溯源的方式,泛论以下诸章分论“颜色”、“奸脸”、“勾法”、“眉”、“眼窝”、“嘴”、“脑门”、“鼻窝”。齐如山破费了很大气力,对京剧脸谱中的每个单项都着意去考查始末由来,确定现实有几多品种别,每品种别起着什么感化。这种做法在他之前,梨园人士没有人如许行之于字面。但他也有不足,他详尽考查了戏曲单项的树木,但健忘考查戏曲全体的丛林,没有把“树木”放在“丛林”的大系统中去做动态研究。

  刘曾复研究脸谱的最大特点,是既调查“树木”,又调查“丛林”,调查每一株“树木”在“丛林”大系统中所占的既定位置。他说:“我研究脸谱,采纳动态全体概念,目标为了有助于理解舞台上的表演。好比研究脸谱中的白眉子,我不是孤立静止的把它分为几多外形和品种,而是留意它的每一笔从哪起,又从哪落,留意分歧演员哪里升降,又有哪些分歧,进而研究这些对于舞台表演有哪些感化,具体说钱金福和侯喜瑞的脸谱,其白眉子的画法迥然分歧,我又向上溯源--钱金福比侯喜瑞大一辈儿,他的上面是钱宝峰,侯喜瑞的师傅是黄三,黄三的师傅是庆四,钱宝锋和庆四是两位同时代的出名花脸演员,是花脸脸谱两大系统的创作发明者,因为二人的脸形分歧,二人画的白眉子的方式也分歧,这愈加大了两人艺术方式的反差。”

  刘曾复在《研究余叔岩艺术成绩的一种方式》中起首提出一个概念,凡大演员者,艺术道路都必需颠末三个阶段:一是归派,二是创作,三是成熟。余叔岩1919年以前是进修谭鑫培,逐步向谭鑫培归派,这是他的第一阶段;此后十年,他唱戏最为集中――先和梅兰芳合作,然后自已单挑,最初和杨小楼合作,是他的第二阶段;再往后他身体不可了,精神次要放在讲授上,是他的第三阶段。演员出名次要在第二阶段,有了第二阶段就是大演员,要想留名汗青,就非达到第三阶段不成。余留下十八张半唱片,此中《战承平》、《空城计》、《鱼藏剑》、《搜孤救孤》很好,这是他第二阶段的精品。第三阶段唱片《沙桥饯别》、《打侄上坟》、《伐东吴》,嗓子虽然不可,可尽头太好了,到了炉火纯青的程度。

  梅兰芳第二阶段的高峰在《太真别传》,八年抗战他没唱戏,舞台上的功夫有些归去,但没想到再唱戏,反而进入了第三阶段,本来《太真别传》的花哨工具都没了,集中在《醉酒》、《别姬》、《宇宙锋》根基的剧目上,他本来的新戏像了老戏,本来的老戏又添了些新工具,慢慢合二为一。开国十周年的《穆桂英挂帅》也不是《太真别传》的样子,反而和《醉酒》、《别姬》、《宇宙锋》合为一体了。在梅那一辈儿演员傍边,大都到了第二阶段,大红大紫。解放后,梅先生经常巡回表演,有时大城市,有时海岛、有时山乡,剧场环境纷歧样,观众环境纷歧样,同台演员环境纷歧样,于是梅先生每一场阐扬的景象也纷歧样,每一场的录音都纷歧样,每一场纷歧样也都有纷歧样的小事理,但小事理要从命大事理,这一期间梅先生的尺度录音出来了。我们要研究梅先生若何成为梅兰芳的过程,才算是领会梅派艺术的真理,不克不及知其然,不知其所以然。唱戏包罗:唱、念、做、打、翻各类功法,还要跟锣鼓共同好,还要会扮戏。

  总之,京剧脸谱若是离开了剧目、舞台美学、人物性格、演员的脸这些系统,而全面地追求某种结果,有可能呈现误差。如《六月雪》中的刽子手脸谱,如只追求表示刽子手凶暴、残忍,把脸谱勾勒成鲜血淋淋的非人面貌,不单不克不及陪衬窦娥良女蒙冤的善良可怜,反而有失舞台的全体美。又如神怪脸谱,若是只从象形概念出发,在演员脸上勾勒出虫、蛇等十分传神的图案,观众看了毛骨悚然、毛骨悚然,就谈不上舞台美化。京剧舞台上三国戏良多,汗青上把曹操描写成大奸雄,演员用大白粉脸谱,若是说他手下的将官都是小奸雄,也勾勒成各类净、丑白粉脸谱,必定是荒诞乖张好笑的。脸谱--要为剧中人物性格办事,为剧情办事、为舞台美化办事,得当地使用色彩、纹样,把这些巧妙地连系在一路,勾勒出的脸谱要清洁、美妙、逼真,形成一个完满的系统。一台脸谱要讲究全体搭配适当,达到合座生辉、舞台神美协调的结果。

  名家必定,丰盛功效

  家喻户晓,我国在上个世纪60年代中期政治活动中,经济与很多行业蒙受一场扑灭性的灾难。在鼎新开放春风吹拂神州大地时,人们呼吁恢复优良保守戏曲剧目之际,才发觉以往活跃在梨园舞台上的老一代戏曲艺术家大多已乘鹤西去。京剧界的青年演员不约而同的想到就教毕生努力于京剧艺术研究的活字典刘曾复老先生,请他出山助陈旧的国学一臂之力,现在在京剧舞台上独挡一面的京剧名家都向刘老问过艺,耿其昌、张学津、孙岳、叶蓬等都先后获得刘老的点拔,刘老还与戏曲院校教员交换。二十年来,他赠送全国各省市京剧戏校说戏录音多达一百余出,示范表演老生、唱工、武生、戏曲、片段录像带若干。

  刘曾复对京剧各个门户名家分歧艺术特色脸谱的研究:考据深切、描绘精准,程度之高,倾尽毕生心血研究和绘制的京剧脸谱,异乎寻常之处在于真传、规范,精确地反映分歧门户的艺术特色,较好地反映了剧中人物喜、怒、哀、乐的面部脸色。其娴熟的绘画技法,深为京剧里手所赞扬,出名戏曲艺术大师梅芳兰在1962年中国戏剧出书社出书的《梅兰芳文集》中谈到:“有伴侣引见医学院的传授刘曾复来谈,他研究脸谱二十多年,控制了各派勾法的特点,我曾借读他的著作,确有独到之处,未来这方面的拾掇工作,能够向他就教。”

  出名清史专家、京剧研究学者朱家 在《京剧脸谱大观》序中谈到:“老友刘曾复兄所绘京剧脸谱,没有一幅是随便乱造的,都是舞台上公认的保守脸谱,……他研究脸谱,次要是看戏的收成。一种是坐在观众席中,留意集中在净、丑演员身上,存心回忆他们的脸谱,回家在纸上学画,积少成多,一出一出的戏,一个一个的脚色,非论配角或副角的脸谱图解都记录下来了。另一种是到后台,站在彩匣子桌旁看演员们勾脸,这种体例在幼时比力便利。”其绘制的1200余幅脸谱作品被国表里多家出名博物馆特地珍藏:国外,英国大英博物馆、牛津大学博物馆、东方博物馆、德国的汉堡人类文化博物馆,别离珍藏了他绘制的几百幅脸谱。国内,中国艺术研究院、北京市艺术研究所、天津戏剧博物馆等单元也都珍藏了他的戏曲脸谱。刘曾复对京剧艺术的研究之深,很少有人能相及。他撰写的戏曲脸谱论文有:《京剧净角脸谱图说》、《钱派脸谱》、《京剧脸谱邹议》、《京剧脸谱记问》、《浅谈秦腔脸谱》,颁发在《戏曲艺术》、《燕都》、《陇苗》等期刊杂志上。研究方面的专著有:《京剧新序》、《京剧脸谱图说》、《京剧脸谱大观》、《京剧脸谱梦华》,为进一步弘扬汗青长久的中华民族文化、鼎力复兴京剧艺术,供给了能够供人自创的、十分贵重的艺术材料。成为国表里进修绘制京剧脸谱艺术人们争相摹仿的范本。他曾与大珍藏家张伯驹合演京剧《盗宗卷》,与李慧芳合演《汾河湾》。与朱家 、王福山合演《祥梅寺》,还演过《长板坡》赵云、《挑滑车》高宠、《夜奔》中的林冲、打虎的豪杰武松等。2004年9月28日,在北京的湖广会馆还举办刘曾复手绘脸谱展。

  京剧艺术是我国长久光耀的民族文化遗产,京剧艺术是国学,京剧脸谱是京剧宝库中的精髓。台湾戏曲研究家李炳华先生在为《京剧脸谱大观》所撰序中说:“钱金福脸谱人称‘全国一品’,刘曾复先生的京剧脸谱是集全国之大成,深受名家之必定,可谓‘宇宙一品’”。

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