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戏迷说戏5]精彩回顾:百年扶风——马连良先生艺事

发布时间:2018-12-26 08:33 类别:侯喜瑞

  江苏网文化文化滚动旧事注释

  7月9日下战书,“戏迷说戏”第五期照旧在可一书店(南艺店)与泛博戏迷碰头了。来自镇江的京剧戏迷徐钢和大师分享了他对京剧老生马连良的艺术理解。

  马连良以奇特的气概,为京剧开创一代新声,成为泛博群众喜闻乐唱的马腔,丰硕了京剧老生的唱腔艺术。马派老生,不只仅表示于唱腔上的特点,还在表演、审美气概上独树一帜,那么事实若何解读马连良的艺术造诣,请看下面的出色回首。

  主讲戏迷:徐钢

  百年扶风——马连良先生艺事

  家喻户晓,马先生在唱、念、做诸方面都有极高造诣的,但今天我们可以或许赏识的次要仍是马先生留下来的唱腔,熟知马先生的观众都为儿女无法全面赏识马先生的舞台抽象而感喟。(这点上,以唱功为次要艺术成绩的演员就十分幸运,而以做念为特色的演员就很倒霉)但即便仅从唱腔来看,马先生在老生界也是独树一帜,他的代表唱段风行近一个世纪,至今仍为人熟悉。我们就先以唱腔为一扇门,走进马先生得艺术世界。

  马先生三段唱腔判若三人,这种环境在京剧界绝无仅有,余言高谭杨奚诸位先生,虽说前后也有区别,但绝没有如斯大的反差。当然,这也和马先生演艺生活生计的时间相关,余先生,高先生,杨先生他们的舞台生活生计短则六七年,多则二十年,而马先生的舞台生活生计几乎贯穿了京剧艺术成长的黄金期间,从陪谭鑫培唱戏到陪赵燕侠唱样板戏,逾越了半个世纪,大师都是到他是名列两次“四大老生”,对京剧生行的成长有着事实是有着极大的影响。马先生有着如何的艺术过程呢?我们先从第一张唱片的时代谈起。

  (1)人缘际会

  录制这一张唱片是在1922年,这时候马先生出科不久,我们先大致的引见一下马先生坐科的相关环境。过去唱戏有几种景象,一是世传,二是贫苦。因为社会习俗,其它环境的家庭是很少唱戏的。这两种环境对于学戏来说各有好坏。世家后辈近水楼台,容易可以或许获得真传,往往幼功结实,但这部门生齿无限,也就是可选择的余地少,响应的好苗子的概率也小。另一种是麻烦人家的孩子,长处是能吃苦,错误谬误是获得真传的机遇不多,并且极于挣钱,能沉下来打磨本人的不多,并且往往容易丢失,和此刻一样。马先生的环境和以上两种都纷歧样。

  马门第代经商,到他爷爷的时候,在阜成门外开了一家茶馆,位处交通要道,生意兴隆,那是京剧兴旺成长的时代,经常有客人茶喝饱了唱几句,久而久之,茶馆变成戏迷聚会的处所,影响越来越大,经常出名家帮衬,最初竟然成长成了京城最大的票房。茶馆内设有“清音桌”,也就是清唱的小舞台,有点今天的“清音会”的意义。马先生年幼的时候时候就是在这种家庭情况较好并且充满了艺术空气的家庭中成长。他的糊口布景跟他当前的艺术气概其实有着必然的联系,我们说马先生演戏糊口气味稠密,这种糊口气味,时代气味生怕跟老茶馆里的耳闻目染是相关系的。

  到了清末,百孔千疮,茶馆生意也不大好做,加上他的一个叔辈下海了,带了好几个马连良的平辈一路南下唱戏,受他们的间接影响的影响,马先生在九岁的时候就进入了出名的“喜连成”科班。

  (2)博采众长独辟门路

  这也是京剧史上最出名的一个科班,培育了多量优良的京剧演员,从侯喜瑞、雷喜福到谭富英、谭元寿,都是出自这个出名的科班。入科初学武生,这也是科班的老实,用武功打根柢,不管什么都用得上,嗓子是生成的,武功是能够练出来的,万一不可,做武行演员也能够维持生计。所以马先生是有武戏功底的,后人对马先生的印象多是衰派老生,唱工老生,其实马晚年经常上演武戏的,后来教员发觉他更适合学老生,后专攻老生。马先生的嗓音前提一般,出格是到了倒仓阶段,调门很是低,所以他出格重视念白和做戏,倾慕于贾洪林先生的表演艺术。留下来能反映马先生做功的材料并不多,但马先生的念白的材料仍是相当多的,他是第一个灌制纯念白唱片的演员,而且多次重版刊行。可见观众对他是承认的。(审头或审潘洪或盗宗卷)

  从审潘洪的唱片来听,虽然相隔三十多年,感受根基分歧,申明马的念白一起头就有相当高的水准,后期更厚重,更有沉稳内敛,更具沧桑感。

  (3)潜心学余

  坐科期间,他已表示出超乎常人的表演先天,在坐科的后几年,曾经被富连城倚重为次要演员了,也就是“科里红”。到了1917年,坐科已满七年,从富连城正式结业,起头了正式的停业表演。第一站去了福建,由于他叔父在福建有根底,并且福建对京城来的演员出格追捧,所以第一次跑船埠就获得了成功,按照一般的逻辑,该当逐渐成长强大,但马做出了一个令人意想不到的决定,回到北京后跟师傅叶春善肖长华筹议,能不克不及再回科班进修,这一点也是马的过人之处,在跑船埠的过程中虽然遭到追捧,但他发觉本人的能力距独当一面可能还有距离。所以马先生选择了回到富连成进修,拿今天的来说,有点雷同于青年演员研究生班,所以马先生能够称得上京剧界第一位研究生。因为富连城都是日戏,马一般都在白日演戏,而各大梨园都在晚上演戏,这就给他缔造了一个绝佳的进修机遇,挣钱学戏两不误。看谁的戏呢?都看,看谁的最多?余叔岩。正好是余叔岩登台的时候,马猛看余叔岩的戏。这和另一个的余先生真传的演员——孟小冬有殊途同归之处,孟昔时也是没有表演的压力,没有一买办子人需要养活,静下心来跟余先生进修,得余真传,但马先生又纷歧样,他看的是舞台表演,这比教戏来的更间接,由于曾经不是小孩子了,一招一式地教搞欠好反而成了束缚。

  (4)江河日下

  马连良从1921年正式结业。科班里老是有教员们罩着,本人不必费心,但不克不及总如许。从这一年起头,他连续搭荀慧生,尚小云,朱琴心的班社,因为他的艺术程度和分缘,一起头搭班就演配角,没有当过过二路脚色。这一期间,是京剧成长史上的黄金时代。但到这个时候,马先生仍然处于和别人合作的形态,没有本人挂头牌,什么缘由呢?做头牌难,需要不变的观众群,记得谭富英先生已经说过:没有六七百常坐儿,可不敢挑班挂头牌,常坐就是不管什么戏,起风下雨,只需你来他就来看戏。雷同于我们虫豸记里面的铁杆戏迷,这部门是支持起停业性表演的中坚力量。还有一缘由就是京戏傍边唱其实是太主要的,没有一副好嗓子,要想获得不变观众群难上加难,从马先生坐科到出科,都不是以唱功取胜,能由其时的成就,曾经是出类拔萃,但要想独当一面,心里还不怎样安心,之前也没有过例子。余叔岩为什么到1918年才正式表演?为什么本人组班屡次不成功,言菊朋也是雷同的环境,比余更惨。高要好一些,前有十二三年,缘由是什么?就在于嗓子,停业戏终究是要靠最泛博的通俗群众,今天我们都说言菊朋余叔岩文雅至极,那是文人给他们的评价啊,贩夫走卒并不买账啊,并且余叔岩言菊朋他们的音量都小,唱片结果好,舞台结果并欠好。

  所以,马在这长达十年的表演过程中,丝毫没有放松对嗓音的锻炼,到了25、26年,调门逐步提高,到了27年摆布,嗓音起头大好,其时鼓王刘宝全先生评价说:马连良的嗓子达到了“音堂相聚”的尺度。真假音随便切换不露踪迹,如许一来,他的演艺事业便如虎添翼,江河日下。这时候他便考虑要本人挑班独当一面了。早起搭班糊口告一段落。

  从1927年起头,马先生别离在春福社,扶春社挂头牌,此时余叔岩曾经辞别舞台,他作为重生代的代表人物成为生行的领甲士物。到1929年,嗓音达到巅峰形态,怎样唱怎样有。日常平凡不敢唱的戏,其它演员的拿手戏,非支流的剧目,都不竭上演,好比斯刻大师熟知的高庆奎的名作《辕门斩子》,马也晓得嗓音来之不易,在1929年前后大量灌制唱片。他对于灌唱片也是出格的注重,充实认识到唱片的宣传感化,比前人对于唱片的认识有所提高。

  到1930年,自组“扶风社”,起头了长达二十年的扶风岁月。在他当老板期间,本人的戏剧理念获得无效的实行。出格凸起的是他“全体舞台”的观念。简单地说,舞台不只是主演一小我的舞台,在阿谁私家组班的时代,可能更多的考虑的是效益,出名气的演员也大多只能做到独善其身,对副角的注重程度无限。出格是把全体舞台理念提出来的,马先生是空前的。也就是他强调的“一棵菜”精力。

  从扶风社成立,花旦其实是比力弱一点的,在张君秋插手前,花旦有王幼卿,林秋雯,黄桂秋,张君秋,除了黄,都比力弱,为什么呢?由于有点名气的花旦都忙着本人组班去了,不情愿来给生角配戏。而马对花旦要求有十分高,尺寸上差一点他都别扭,不情愿演同场的戏。积极寻找当家花旦,去哪找?只能在新人里面找,雇星探,找到了张君秋。颠末《苏武牧羊》的查核后,正式插手扶风社。二位起头了长达三十年的合作。马先生组班,还有一个出格的方式,就是签合同,过去梨园搭班其实都是比力松散的,今天欢快就搭,不欢快就不搭。马先生的扶风社一律采用签合同的法子,权力权利写得清清晰楚,五年一签,这就包管了演员的不变性,从而包管了表演质量的不变性。和张君秋雷同的还有叶盛兰,叶在科班就表示出超凡的能力,所以在也还没有结业的时候,马就采纳雷同于今天的“校园聘请”的法子把人给挖过来了。

  其余副角,都是一时之选,出名的有花脸郝寿臣,袁世海。老旦龚云甫,李多奎;小花脸:肖长华,马富禄,启齿跳王长林,茹富蕙。小生除了叶盛兰,还有姜妙香。二旦芙蓉草,荣碟仙。等等。这个保守不断延续到北京京剧团期间。从一小我的单打独斗到团队合作,戏的质量的提高不消多说,也有益于团队的成长。互相都得卯上,张君秋出来了,叶盛兰也出来了,都成为泰斗级人物。

  最后的琴师是赵桂元,他的益处是托得严实。后来换了杨宝忠,不只是琴师,也是扶风社的一块金字招牌。但杨宝忠琴艺虽然崇高高贵,他个性太强,在伴奏中胡琴往往超越了该当的职责,这一点在杨宝森先生的录音出格是现场录音能够较着的感遭到,一句一个花腔,一句一个好,如许的环境马连良是无法忍耐的,跟他“一棵菜的精力各走各路,并且杨宝忠气派也很大,开场不来,来了先走到舞台两头给观众鞠个躬才落座。这些都是导致两人分手的缘由,间接缘由是关于包银,杨宝忠的包银很是高,和其他次要演员差不多了,好比叶盛兰,张君秋。他还要再高,马认为不宜,终究就一把胡琴,后来用了李慕良,李是马的学生,很是有先天,已经被言菊朋借用,学生给教员操琴,天然是易于办理,有益于贯彻本人的主意。杨到后来别人也用不起,就去帮他堂弟杨宝森了。

  鼓也是不异的环境。武场铙钹本来没有专人吹奏的,从马起头指定固定的人员来吹奏,培养了一代月琴大师。

  马先生对保守服饰进行了方面的表示次要为对保守服饰的改变,好比马褂,改为称身较瘦款。新剧出格多,自创的衣服也就出格多。服饰的颜色,(灰色系,复合色)布料,也多有缔造,日常所见皆为其所用。布料一改全数用绸缎的做法,采用毛呢等等。虽然缔造良多,但不是臆造,良多是按照文献材料来的,再加以改良,获得表里行不断好评。

  一是在舞台美化的方面做了良多变化,好比“三白”,从他登上舞台的时候就不断对峙。

  二是表演场地。马最终决定本人盖个剧场,就是“新新戏院“,完全按照现代表演要求设想,无论是声响结果,视觉结果都请建筑设想师设想,亲身监视建筑,从选址到建筑到装潢,亲力亲为。落成之日天然是扶风社首演,茶青色的丝绒大幕拉开,里面是米黄色的的天幕上面咖啡色的汉车马拓片,加上现代的灯光,美轮美奂。一改几百年来的保守式舞台。

  从此扶风社有了本人的表演基地。当然,如许的好处所此外演员是求之不得的,但门槛也很是高,一是收费高,二是尺度高。一般的剧团是进不来的。除马先生的扶风社,程先生的秋声社,金少山。李少春,孟小冬几位。马演两天,他们各演一天。空一天灵活。扶风社此步入灿烂期间,马本人春秋正盛,副角号称五虎大将,排场划一,剧场先辈。很多马先生的名剧就在这一期间逐步定型,成为典范之作。

  此时,马连良的本人的戏剧观慢慢成立了,焦点能够归纳综合为”真善美”。

  然而花无百日好,建筑完半年之后便遭遇侵华和平,新新戏院被日本人强行并吞,扶风社只能四周搭台。接下来的兵荒马乱民不聊生,京剧的表演当然遭到了庞大的影响。马先生这些艺术主意和理念也就得到了实践的机遇。

  若是不是侵华和平,京剧也许是另一番气象,谁也无法预测。京剧是一个才成长强大就被掐头的艺术。到1948年,扶风社也就完全宣布闭幕,大师各奔出息,马先生单身去了香港,大概是塞翁失马,香港没有京剧表演市场,演员们难认为继,马先生接管了片子公司的的邀请,拍摄了三部片子,在今天看来是极为宝贵的艺术材料,留下马先生中年期间的表演材料,他长短常有超前认识的演员,乐于长于用先辈科技手段来推进本人的演艺事业。

  第三阶段能够说是回归阶段,一是人的回归,二是艺术的回归。

  马先生在1952年由香港回内地,先后组织了马连良剧团,北京京剧团。

  艺术的回归也有几个层面,由富丽回归于俭朴。因为春秋缘由,调门也降下来了,但不是塌中,二是纯熟的使用本嗓,也就是晚年马先生的唱腔几乎和他日常平凡措辞是统一种音色,特点是阔口满音,音色漂亮,音量极大。并且极具沧桑感,馬先生之前就重視唱工戲,以衰派老生見長,這其實也是一種無奈之舉,這個階段嗓音的變化對於演衰派老生來說是如虎添翼。不再追求高调门,不追求高调门的一个益处就是让本人的表演和演唱一会儿进入了自在形态,以前要花一半以上的功夫在唱上面,要包管调门,此刻这些力量都省下来来用到人物塑造方面。表演的空间极大的拓展。周信芳为什么那么活泼?不在嗓子上话太多的功夫,连眉毛也不吊。其实这是回归表演艺术的素质。从一味的追求高调门解放出来,花更多的精神演人物。在具体唱腔方面,也有回归保守的倾向,以京音和湖广音为例,来看马先生的变化。借春风唱片典型的反映了这个特征。

  从这时候到文革前,该当是马先生又一个创作高峰期,良多老戏都加以拾掇完全以马连良本人的气概展示在观众面前,再也不去考虑哪家哪派的限制了,此刻我们能听到的大大都录音都是这一期间留下来的,全剧表演材料大要有60部。成为我们赏识马先生艺术的宝贵材料。这一期间的代表作是《赵氏孤儿》。

  《赵氏孤儿》是马先生晚年的代表作,挑战之作,超越之作。

  和《穆桂英挂帅》一样,都是开国十周年献礼之作,说它是挑战之作是由于这出戏此中主要的一折是余派名剧《搜孤救孤》,不要说晚年,晚年马先生也是不会碰的,余先生的唱片,孟小冬的全剧录音,是脍炙生齿的。所以选择如许一部戏来排,是充满挑战性的。

  现实证明,这部戏成功了,留下来了,成为马先生的代表作,代表了马先生演艺生活生计的高峰。此剧褪去了晚年的富丽,但不是提拔为“文雅”,向人物更近了一层,把老程婴那种忍辱负重十五年的哀痛详尽地描绘出来,一切为了人物塑造,演员和脚色融为一体,没有游离于剧情之外的部门了,践行了他的艺术主意。很成心思,马先生的这部戏很是受其他门户演员的青睐,从奚派的张开国到杨派的张克到余派的王珮瑜,都在这部戏上下了功夫,缘由只要一个,就有可学之处是,有遍及的自创意义,有超越门户的审美价值。不再局限于马派,所以称之为“超越之作”。

  这一期间马先生还继郝寿臣先生之后担任北京戏曲学校校长,培育了良多人才,当然此中包罗良多马先生的门生,下面简单的谈谈马先生的学生。

  从马先生收李万春起头,连续有言少朋,王和霖,李慕良,王金璐,迟金声、张学津、张克让、安云武等等。

  从全面承继马先生的艺术来看,能当此重担的当属张学津。

  他也是马先生亲授最多的学生,再加上父亲张君秋和马先生合作几十年,这对他的协助也长短常大的。要提出的是,赏识张学津先生的艺术,最好从他晚期中期入手,晚期因为身体缘由,力量大不如前,锐意接近晚年马先生的表演方式,但他本嗓并不是很好听,良多处所太软良多处所失之粗率。

  还有一个很成心思的环境,马先生良多门生非但不是马派,底子就不是老生,这也反映出马先生因材施教的讲授方式,不强肄业生一味的仿照本人,而是按照他本人的特长,而演剧的焦点是相通的,马连良的艺术思惟,气概特征是他们受益一生的。

  好比言少朋,倾慕马先生的艺术,言菊朋也是很开明的家长,同意他拜马先生为师,深的马先生真传。后出处于带领人的决定,没有可以或许在马派上有多高文为,但他的言派和他父亲的老言在气概气宇上反差还长短常大的,在他儿子言兴朋那里表示的愈加较着,舞台上那眼神哪里是言派?再好比王金璐,李慕良,他们的表演,吹奏上都有马先生的影子。

  这里就很成心思了,锐意学马先生的成功者少少,其他门户自创马先生的表演,往往能取得冲破,这是为什么呢?

  这就要来阐发阐发,所谓的马派事实是什么?马派和其他老生门户比拟事实有哪些特色?唱?念?做?都有,又都不是。大师都说马先生潇洒超脱,那么你仿照一个潇洒超脱看看?这是一种气质的外在表示,毫不是皮相。拿书法来举个例子,南京有跟多大师,林散之,费新我,武中奇,萧娴等等,可是有几小我世接仿照他们而获得成功的呢?再说间接一点,他们的学生有几个能出来呢?书法时间长,大师经验总结的更到位,好比说学书法,要从什么入手?晋唐入手,发乎其上。只要具备了响应的根基功,对保守的控制到位当前,再加上本人的小我道格气质,气概就是天然的吐露。京剧也是如许,必需先控制响应的根基功,进修规范发声、吐字、形体动作后,按照你的性格气质表示出来,这时候你能够自创诸多名家的表演方式来丰硕本人。

  所以我认为马先生真正的特点在唱念之外,在于他开创了一个和以前京剧表演完全纷歧样的一种气概,什么气概?在马以前,舞台上的人物根基上都是忠义之士,激昂大方悲歌之士,或是文人,出格是陈腐不胜的那种。而马老是在激昂大方悲歌之外多了一份从容,一份诙谐。他的表演有着糊口化的特征,不是只演日常糊口中的人,而是把人物拉回到通俗人的立场的来演。马先生扮演的脚色很大的一个特点就是亲热,不像以前的脚色那么高冷,那么拒人于千里之外,他演来就像是你糊口中的一个大爷,所以启功先生对马有个评价,他是近代到现代改变的一个主要人物,这种改变起首指的就是美学气概上的特征,这也是一个演员能成为大演员的主要要素,唱腔,做派都和小我的心理前提亲近相关,能够去赏识,但不适合仿照进修。更主要的是美学意义的自创。所以,近年来呈现了前面提到的一种现象,其他门户的演员纷纷进修马先生的表演艺术,这些演员该当是认识到马先生的表演艺术的焦点魅力的自创价值,这才是马派的真正寄义。

  义务编纂:高利平

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