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赵燕侠:“观众是京剧的衣食父母”

发布时间:2018-12-12 21:41 类别:侯喜瑞

  是京剧“赵派”创始人,本年九十高龄的她迎来舞台生活生计85周年

  不久前,在北京京剧院召开了一场特殊的旧事发布会——“庆贺出名京剧表演艺术家赵燕侠先生诞辰90周年暨舞台糊口85周年展演”。勾当中,鲐背之年的赵燕侠教员寄语青年演员:“幻术唱好,比什么都强。观众跑很远来看戏,都不容易。青年演员要好好地唱,好好地演,对得起党,对得起观众。”

  她85年的舞台生活生计,恰是这寄语的最好证明。

  6岁登台,15岁挂牌,创演了第一呈现代京剧

  中国京剧史上门户纷呈,如花团锦簇,而女演员勇于成宗立派、宣扬艺术个性者,赵燕侠当属第一人。

  赵燕侠20世纪40年代在北京成立起本人的剧社,逐步开辟本人的艺术道路,创作一批具有明显艺术个性的独家剧目,她独具特色的唱腔、表演深受泛博观众接待,广为传播,颠末几十年的磨砺,被观众公认为赵派,在中国京剧的汗青上写下了灿烂的一页。

  赵燕侠6岁登台,在《三娘教子》中饰演薛倚哥获得成功,从此在父亲赵筱楼的严酷训教下起头了从艺生活生计,10岁摆布就在武汉、上海和厦门等地表演了很多重头戏。她14岁进京,师从荀慧生、诸茹香、李凌枫、何佩华等先生进修,15岁起头正式挂牌,在侯喜瑞、叶盛兰、马富禄等名家的辅佐下,于北京三庆戏院持续三上帝演了《十三妹》《大英杰烈》《大翠屏山》,上座率一天比一天高,票房收入一天比一天多。从此,再没有人小看这位初出茅庐的少女,而把她看作北京舞台上的一路诸侯。她凭仗实力,在北京梨园界争奇斗妍,在合理红的四大名旦、四大老生、四小名旦两头挑起“燕鸣社”的旗号,并先后与谭富英、金少山、杨宝森、李少春、马连良、裘盛戎等同台表演《霸王别姬》《二进宫》《桑园会》《四郎探母》和《坐楼杀惜》等戏,或与他们同列头牌,或不分牌次,显示出她的艺术实力。

  1951年,北京私立艺培戏曲学校董事会成立,年仅23岁的赵燕侠就与王瑶卿、梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云、马连良、谭富英、杨宝森、李少春、萧长华、郝寿臣、老舍等艺术家并列为董事会董事,而且积极加入筹款义演。她领衔主演的燕鸣社(后更名燕鸣京剧团),以不竭排练的新戏和明显的艺术特色,奔驰各地京剧舞台15年,已经创出《玉堂春》连演连满48场的奇观,与任何大艺术家挑班的剧团比拟,无论戏码、上座率、票房收入均不减色,特别是票房收入之不变,很多前辈剧团也比不外她。

  1960年,在当局带动下,燕鸣京剧团并入了北京京剧团,赵燕侠与比她年长的马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎并列五大头牌。其时全国京剧界文艺一级演员共有十几小我,她是最年轻的一位。调入北京京剧团后,她又获得李慕良、马富禄等先生的鼎力协助,艺术气概日臻完美。

  1963年,赵燕侠与马连良、张君秋、裘盛戎4人组团赴香港表演,她成功田主演了《碧波仙子》《盘夫索夫》《荀灌娘》后,又应邀与姜妙香老前辈联袂加演三场《玉堂春》,她个性明显的艺术特色获得了海表里观众的必定。

  京剧艺术要传承,更要立异。对此,赵燕侠不只积极倡导,更是切身实践,克意摸索。1958年3月16日,中国京剧舞台上降生了第一呈现代戏《白毛女》,第一个白毛女,就是赵燕侠饰演的。其时他们按照歌剧《白毛女》的簿本,由剧团的人脱手改编,边改脚本边排练,仅用8天时间,就正式停业表演了。

  有了表演《白毛女》的体验之后,赵燕侠对现代戏这一新颖事物发生了很大乐趣。1964年,她在现代京剧《芦荡火种》中成功塑造了阿庆嫂这个艺术抽象,被称为“既成功地表示了现代革命斗争糊口,又不失保守京剧的稠密神韵,是京剧表示现代糊口的一次成功测验考试”。

  “文革”后,她排练了全国第一出新编汗青剧《闯王旗》,为京剧的回复打响了第一炮。1980年,她第一个率团赴美国商演,历时三个月,走遍美国十大城市,表演了83场,场场爆满。1981年,她第一个在京剧界带头进行文艺体系体例鼎新,打破“大锅饭”体系体例,顶住各种压力,亲身率领鼎新尝试团到全国50多个城市表演,走一城、红一城,走一路、红一路,缔造了一段又一段美谈。

  《玉堂春》(左)《碧波仙子》(右)

  “观众看得懂听得清,演戏才成心义”

  赵燕侠经常说,观众是我们的衣食父母。她的艺术气概的构成是观众“逼”出来的。有一次,她邀请几位大学生伴侣来看戏,那些伴侣却告诉她:“我们不看,你们唱的是什么,我们听不懂。”这件事给她很大触动。既然我们演戏是演给观众看的,观众听不懂,就不爱看戏,出格是青年观众不看戏,我们演戏还有什么意义呢?从此她就暗下决心,要让全国各地、各春秋段、各条理的观众都能听得懂她演的戏,听得清她唱念的每一个字。

  从1950年起,她起头在编排新戏的过程中,对每一个唱念的发音吐字下很大功夫进行试探和改良。她先从发声动手,采用真假声(即大小嗓)连系发声。她颠末频频揣摩、试验,验证出一个事理——小嗓发音具有必然的粉饰音,大嗓发声像糊口中一般措辞一样是真音,容易听得清。然而,完全用大嗓就不像京剧了,她就采用了以小嗓为主,大小嗓合用的方式,既有京剧的本色,又能够让观众听得清晰。大小嗓合用,不是某一句或某个字用小嗓,而别的某一句或某个字用大嗓,而是每一句以至每一个字几乎都具有大小嗓合用,只是按照分歧的唱腔,有的字大嗓用得多一点,有的字(也能够说大部门字)小嗓用得多一些。

  要做到字清句明,有人认为每个字都要加重力量。赵燕侠在实践中发觉,有的字唱的力量越大越容易混在前后的字中,反而让人听不清。所以,她的吐字有轻有重,还出格留意字与字之间的间隔。她在吐字上讲究尖团,上口字分明,但讲究不等于绝对化,为了字音的清晰,对那些观众听起来吃力难懂的上口字,改用京音。她真正做到了遵照成法,又不固执于成法,其尺度只要一个,就是让观众听得清晰,感应易懂又动听动听。

  除了手艺方面的要素,更主要的是唱念出豪情。唱情是赵燕侠最凸起的艺术特点。例如《玉堂春》,按习惯出场要表态,能获得观众的碰头好,可赵燕侠在出场时是怀着惊骇的,就像唱词里写的“有去无还”的表情,观众一下就被她的表演所吸引。当唱到“崇爹爹”时那种无助失望的表情,总能获得观众的共识,每次都是合座彩。她的舞台把控能力太强了,在台上的一招一式能把同台的演员、乐队和台下的观众都带动起来,跟跟着她的演唱和表演进入到剧情中,跟着剧情欢笑、忧愁、愤慨。

  赵燕侠在唱念表演中的变化也不是一蹴而就的。早在她独自挑班“燕鸣社”的时候就起头边学边改了。她进修荀派艺术,一起头就表示出本人的奇特个性来。她一边表演荀派特色剧目,一边排练新戏。有人说这叫“出荀入赵”。

  50年代初,她创排了本人的新戏《孟姜女》《叶含嫣》《春香传》《陈妙常》《追鱼》《红梅阁》和《白毛女》,在全国各地表演和广播电台转播后,获得了表里行的好评和可观的票房收入,特别是获得了荀慧生前辈的承认和表扬。荀先生公开表扬她在表演中的“眼神之敞亮”,在浩繁后学者中是第一位的。谭元寿先生说赵燕侠“一站到舞台上就有一种吸引与降服观众的强烈气焰和无往不堪的精力”,她缔造了本人奇特的吐字发声法,使很多不喜好京剧、听不懂京剧的观众起头成了戏迷。“赵派”之誉,怨声载道。吴冠中先生评价赵燕侠的艺术庄重、艰辛、敢闯,勇于打破成规戒律。他以前没看过赵燕侠的表演,特地骑车到剧场买了一张《追鱼》的票。吴冠中在一篇文章里写道:“这一看,一见钟情。扮相美,唱腔跌荡放诞多变,表演活泼细腻,豪情完全投进了脚色。……花旦中我偏心赵燕侠,老生中我偏心周信芳。……在京剧演员中我之偏心周信芳和赵燕侠,恐因为他们表演中都出力于情之传染。”

  让那些本来不爱看戏的人看了会爱看,让看不懂戏的人一看就能懂,并且越来越喜爱我们的京剧艺术,其意义地点早已超出了一个门户发生的本身。

  《红梅阁》剧照

  能为赵燕侠教员伴奏是一种幸福,一种享受。在为赵教员伴奏的这8年中,我学到了良多,收获颇丰。赵教员对乐队的要求很严酷,每出戏都要背下来,不克不及看着谱子吹奏。她多次与乐队伴奏人员协调,什么处所要节制乐队音量、凸起演员声音,什么处所需要乐队以强音以至最强音衬托舞台氛围和演员激情。她在台上唱,我们在心里唱,用乐器把豪情表示出来。

  辞别舞台多年,她还不断关怀青年演员的成长,由于,青年演员关系着京剧的前途,关系着她奉献终身的事业。愿赵燕侠教员老树常青,愿京剧艺术传承不息,永久年轻。

  (作者为北京京剧院琴师)

  本文作者与赵燕侠合影

  本文颁发于《人民日报》2018年7月5日24版

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