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我的恩师马泰——纪念评剧大师马泰辞世13周年

发布时间:2018-12-11 21:38 类别:侯喜瑞

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  我的恩师马泰——留念评剧大师马泰辞世13周年

  邢大军 2017-03-05 10:10

  “百年评剧尽灿烂,老生挑梁破天荒。声腔还在人世唱,马派神韵永流芳。”这是出名评剧作曲家兼表演艺术家黄兆龙为留念本人的恩师马泰所作的一首七言绝句。

  对于上世纪后半叶的良多国人而言,马泰这个名字绝对如雷贯耳!对于喜爱戏曲喜爱评剧艺术的人来说,马泰无疑曾是他们心中的超等巨星!

  一代评剧宗师马泰是中国评剧汗青上里程碑式的人物之一,评剧马派创始人。上世纪六十年代起,马泰先后主演了《夺印》、《金沙江干》、《野火春风斗古城》、《朝阳商铺》、《阮文追》、《钟离剑》、《孙庞斗智》、《李双双》等一系列脍炙生齿的评剧佳作,其唱腔风靡大江南北。

  黄兆龙,中国评剧院一级作曲,评剧大师马泰的开山大门生,马泰艺术研究会会长。黄兆龙从十岁起进入中国评剧院学员班,先后进修二胡、作曲、表演等,并成为评剧艺术大师马泰先生的大门生。他先后创作了评剧清唱《大寨人永久纪念周总理》、《评剧皇后》、《祥子和虎妞》、《红岩诗魂》、《新版钟离剑》、《刘巧儿新传》等六十多部剧目。1965年,黄兆龙起头作曲生活生计,多年来创作了一多量深受泛博观众接待的作品,他的作品先后获得2000年、2001年、2004年中国评剧艺术节优良音乐设想奖。此外,黄兆龙还曾先后担任评剧院办公室主任、团支部书记等带领职务。

  2004年3月6日,一代评剧宗师马泰先生仙逝,享年69岁。在马泰先生辞世13周年之际,黄兆龙接管本刊记者独家专访,密意回忆了回忆里的恩师马泰及一代评剧传奇大师糊口中的点点滴滴。

  难忘最初一次给恩师贺年

  在黄兆龙看来,马泰是一位罕见的天才,他把评剧的男声唱腔提到了一个空前的高度,他也把评剧的理念和感情深深种在了泛博观众的心里。黄兆龙与恩师马泰相伴了近半个世纪之久,在近50年评剧生活生计中,他们师徒成立了胜似父子的亲情,同时他们仍是无话不谈的益友,是精诚合作的同仁。对于恩师马泰,黄兆龙说印象最深的是本人最初一次去马泰家给恩师贺年。

  2004年3月6日,我跟随四十余年的马泰先生俄然辞世。记得之前我曾最初一次去给他贺年。那是2004年的大岁首年月二,我同往年一样去先生家贺年。马先生很是欢快、精力很好。在两个多小时的扳谈中,不时被给马先生贺年的德律风打断。记适当时谈到作家刘一达时,马先生说:“一达真是北京通,比来又出了两本书。此中写了谭门七代处置京剧艺术,这在中国及至世界都是个奇观。”他建议我必然看看这两本书。记适当时还谈到杨少华、杨议父子这对相声演员,马先生告诉我,本来央视春节晚会有他们的表演,因故打消了,马先生密意的但愿杨老兄不要太往心里去,要留意身体。谈到我们评剧院中年演员张文鹏时,先生说:“我留意到文鹏的演唱在我们唱法上又有变化,这是功德。艺术该当跟着时代的成长而成长。若是当初我完全按照你师爷张润时先生那么唱,也不会有今天的成就了。”

  记适当时,我向马泰先生引见了剧院新一年要排四至五出新戏,争取出精品,重塑剧院抽象。马先生当真的说:“剧院有坚苦,大师要勤奋。若是本年能举办我从艺五十周年留念表演,为剧院的复兴添一把火就太好了。”每年我去贺年都不在先生家用餐,那一年先生硬把我留下了,还拿出三种好酒任我挑选,记得他还用钥匙撬开了酒瓶盖,曾经几十年不喝酒的他白叟家还为我斟满了酒。其时我又一次问起了先生的健康情况,先生略显无法地告诉我:“节前曾经去病院查抄了,但没有成果。我此刻每顿只能吃五六个饺子,晚上9点多钟就得睡了。春节前后的表演邀请都推了,只要剧院里放置的两次慰问表演我应了。”

  马泰教员的舞台艺术,大师都很是熟悉,但他的糊口故事晓得的人不多。马泰是地道的北京人,生在一个回族家庭,处置评剧艺术之前,他曾在北京少数民族干部锻炼班及地方片子学校进修,1954年,马泰进入中国评剧团工作,直至退休。

  马泰19岁才入戏曲行,师承评剧艺人张润时先生。张润时先生一板一眼、一字一腔的教授为马泰打下了坚实的评剧根底。其时,筱白玉霜、喜彩莲二位大师自动陪马泰唱《小借年》,喜彩莲还带着他唱《开店》、《野火春风斗古城》。马泰曾密意地说:“人家都说是众星捧月,现实上是众月捧星。观众冲筱白玉霜、喜彩莲教员买票,趁便也在舞台上看见了我。”昔时,张润时先生给马泰演唱的《回杯记》打了98分,一百多句的唱腔字字清晰、趁热打铁,板头太结实了。喜彩莲教员给他的《小借年》表演打了90分。《春香传》中有一位唱歌白叟金老伯的脚色,其时是喜彩莲教员保举年轻的马泰出演,这是他到评剧院正式表演的第一个脚色,这个剧目表演大获成功。

  二十世纪六十年代起头,马泰先后主演了《夺印》中的何文进,《金沙江干》中的谭文苏,《野火春风斗古城》中的杨晓冬,《朝阳商铺》中的刘宝忠,《阮文追》中的阮文追,《钟离剑》中的勾践,《孙庞斗智》中的孙膑,《李双双》中的孙喜旺等。他那期间的表演及演唱在社会上惹起强烈的反应和泛博观众的赞誉。浩繁优良唱段在老苍生中广为传唱,久唱不衰,如《夺印》中“水乡三月风光好”、“我良言苦口将你劝”;《朝阳商铺》与魏荣元先生的联唱“咱兄弟三十年前学徒把苦日子过”;《金沙江干》中“高原风光极目望”等等。

  马泰先生长于在承继保守的根本上摸索求新,在新音乐师作者的协助下,按照剧情的需要和人物的思惟创作演唱了“评剧男生反调大慢板”。凡字调大慢板《四时长青》中的“傻子歌”,《阮文追》中的“家乡歌”、“邪气歌”;《成兆才》中的“瞎子歌”等,在演唱气概上情真意切,神韵十足,获得表里同业的必定。

  昔时,马泰在评剧舞台上塑造了上百小我物抽象,最火的时候,一年表演过399场戏。往大里说演过皇上,往小里说演过通俗工人。昔时,他与相声演员马季、京剧演员马长礼、话剧演员马群齐名,号称京城艺坛“四马”。

  马泰之所以能取得那样的艺术成绩,就小我的功力、造诣而言,是“勤苦”加“天才”的成果,要晓得天才是无法仿照的,况且我们在勤恳、涵养方面还远远不及马泰先生。马泰糊口的阿谁时代从某种意义上讲是崇奉的时代,整个社会都以一个高尚的方针为价值观念,而每个社会成员的行为都是在追求这种方针、实践这种价值观念。马泰的艺术成绩,除了他小我要素的感化外,仍是其时中国评剧院集体辛勤、集体聪慧的结晶。

  地动中师父的临危拯救之恩

  我跟随先生多年,艺术上无话不谈,不是父子胜过父子,既分享着先生的高兴,也分管着先生的懊恼,先生对我的线月,我们剧团排练现代戏《樟树泉》,马泰先生和我饰演男一号的AB角,并一路加入唱腔设想工作。7月26日,我们唱腔设想小组不断工作到凌晨3时30分,在阿谁极端闷热的夜晚,我趴在桌子上已处于半睡眠形态,当颁布发表工作竣事,我躺在床上没有几秒钟就睡着了。3时42分唐山大地动发生了,我其时睡着了毫无感受。马泰先生和其他人其时都还没有睡着,跟着猛烈的摇动,他们天性地摇摇晃晃地跑出房门。有的惊慌失措地抱着枕头,有的因地动站不稳抱着树。在一片严重紊乱中,马泰先生摆布环视后问四周同志:“看见兆龙没有?看见兆龙没有?”有人搭话:“他必定睡着了。”先生暗示必然要进屋把我唤醒,不克不及让我待在屋里。有人搭话:“老马,你这时候进屋叫人太危险了!”先生说:“不可,我必需进去。”边说边进屋了,我仍在熟睡着,马泰先生进屋后急促地叫着:““兆龙,地动了,快起来!”我睡得稀里糊涂地说:“什么,地动了?我困着哪!”马泰先生孔殷地对我喊:“不可,你得跟我到外边去!”边说边拉着我走出了房门。这时其他几位同事回过神儿来,人多口杂的向我论述先生进屋叫我之前他们之间的对话,我感谢感动地看着先生,什么言语也没有,先生的脸上很安静,仿佛什么也没发生过。

  这之后,在那场抗震救灾中,马泰先生不只为灾区人民捐款捐物,还为其他同志搭地动棚,并自编自唱“唐山人民志气大”,表演多场。我们还一路到郊区慰问受灾群众。

  我进剧团当前也不断喜好演唱,没事儿的时候就喜好本人来一段,后来被一些前辈发觉,他们感觉我嗓子前提和身材功夫很是有潜力。虽然我从小在乐队,剧院的带领们都晓得我爱唱,在1970岁首年月,其时剧院带领就找了剧院男演员里面的权势巨子教员,像马泰教员、魏荣元教员、席宝昆教员、陈少舫教员,还有杜宝宇教员,找他们筹议我的环境,然后确定了让我改行,做演员工作。确定我跟马泰先生进修,做马泰先生的门徒。

  这个会开完了当前,魏荣元教员就特地把我找到他们家,其时他情感很欠好,由于从1963年我就跟魏教员接触比力多,他经常教我唱,给我指点,教我记谱,现实上也是在教我作曲,写唱腔。魏荣元先生对我艺术上的教育和为人的影响很大。魏教员把我叫抵家当前所表达的意义是院里决定了,他说你做演员工作,做马泰的门徒,没我的份。我其时不晓得怎样说,搁此刻我必定会说您没需要想这么多,我现实上也是您学生啊!其时不懂,不懂怎样抚慰教员。魏教员其时跟我说了一个多小时,出格可惜,他就感觉我仍是跟他学花脸更合适。后来他讲:“当前艺术上,有需要的处所,需要找我的时候,你就找我谈,我必然教给你。”后来他给我说了一整出的《包公赔情》。1984年我正式表演《包公赔情》,现实上来讲,是魏教员亲授的一出戏。

  这就是我前面说本人是“半路落发”、“半路拜师”的布景。简短截说,工作的颠末就是如许的,1970年起头,我就正式地做演员工作了,成为马泰先生的开山大门生了。

  先生的教育让我受益一生

  “你记住好人终有好报,若是不是如许这世上就没有人学做好人了。”这是师父最常跟我说的一句话。

  能够说马泰教员终身都恬澹名利,并且为人谦虚,在这里我不妨列举一下师父曾在公共场所说过的一些话:“一个演员要让观众熟悉都有一个趁便看到特地看的过程。演《野火春风斗古城》大师冲着彩莲教员买票,趁便看了我演的杨晓冬。《金沙江干》大师冲着筱白玉霜买票,趁便看了我演的谭文苏。几个戏看过了,承认你了,才会有观众买票特地看你的表演。”

  记得我第一次正式在北京吉利剧院表演现代戏《野营路上》,头一场表演,马先生去了,表演之前他跟我说了几句话,他说:“你一会儿表演,必然要自傲,演员在舞台上自傲是成功的第一要素。你必然要认为你是评剧界唱得最好的,魏荣元、马泰都不在话下。你的自傲必然要到这种程度。”我其时听了当前很难接管,马先生见我有些迷惑,又继续对我说:“我们讲的谦善是台下的工作,台上必然要自傲。没有充实的自傲你不克不及搞艺术。”为什么这几句话对我来说印象出格深呢?由于其时我是第一次在舞台上正式表演,这对我来说意义很是大。出格像吉利剧院,都是京剧“大师”、评剧“大师”们表演的处所,观众档次很高。并且其时阿谁期间除了样板戏,此外戏都没有,在如许的时辰,马先生对我的这些教育,能够说影响到我的终身。包罗后来不唱戏了,搞作曲,不断到今天,我为六十多个戏作曲,都是遭到马先生这个思惟的影响。由于你搞创作,若是不自傲,也就没有本人的立异,也就写不出异乎寻常的好作品。

  马先生从来没出名演员的架子,待人很是随和。他在上个世纪六十年代就曾经声名远扬了,七十年代那时,他的工资并不多,可是每次和同事一路出去吃饭,下馆子,他总对峙要本人掏钱。我跟他那么多年,一路出去吃饭的机遇也比力多,总让师父掏钱,我也欠好意义。有一天,我就跟马先生说:“我们夫妻俩想请您吃顿饭。”马先生听后说:“不,我请你们!”我赶紧说:“此次我请您,是想给您过一次华诞。”

  马先生严于律己的糊口立场也给我留下了很深的印象。1998年,我随马先生到深圳看“世界之窗”表演。表演竣事后,有伴侣为我们接风,请我们吃过饭,还要放置我们到洗浴核心去洗浴。马先生婉言回绝了伴侣的美意邀请。回到宾馆后我问起这件事,马先生说:“此刻社会复杂,也许什么事都没有,报纸上给你登个花边旧事,我们还怎样回北京呀?”

  马泰先生是一位谦虚热情的人,哪里有马泰哪里就有欢喜,不管成角儿前仍是成角儿后,他老是阿谁样子。中国评剧院的篮球场上你能看到他的身影;足球场上你能看到他踢上几脚;乒乓球案子边你也能看见他鼎力扣杀;装台、卸台、卸车、卸车,你总能见到他忙来忙去的身影。

  1979年排《第二次握手》期间,劳顿了一天的他晚上骑着摩托车回家,路上被目生的骑友拦下来,让他帮手修摩托车。对修车博古通今的他热情地帮人家修起来,用了四十多分钟帮人家修好了车才各自回家。1976年11月20日,魏荣元先生病重,马泰先生忙前忙后联系住院。剧院的车把魏先生送到友情病院,不巧电梯坏了,他二话不说一口吻把魏先生背上四楼。看到他很是费劲的样子,世人无不打动!

  马泰教员仍是一个重视扶携提拔后辈、甘当副角的人,他在台上不抢戏,曾以“侧脸”为青年让戏。记适当年马泰教员在《野马》戏中饰演团支部书记林琳的父亲,有一段戏,他端菜上场,突见女儿与男伴侣江牛拥抱,他尴尬地扭过甚咳嗽一声,惹起观众捧腹大笑。观众视线不由转向马泰,可是他却只给观众一个侧脸,把观众的视线又引回到林琳身上。

  作为作曲和声腔设想者,我的良多理念都来自马泰教员。师父曾对我说过:“搞唱腔设想要按纪律走,不要画蛇添足。若是一句唱腔我都学一个礼拜,那戏迷什么时候能学会?我们搞艺术要有群众概念。”

  马泰的小我魅力史所空前

  我师父是评剧灿烂期间的主要代表,他是百年评剧汗青中亮丽的风光。我作为师父的门生,有权利、有义务宣传、挖掘、传承师父创立的马派艺术。恩师故去了,可是生前留下来百看不厌、百唱不烦的很多典范评剧唱段,在泛博人民群众中传唱,泛博戏迷又火急需要马泰的唱段伴奏。我作为马泰评剧艺术学会的会长,有义务有权利为马泰艺术的传承做出本人的勤奋和奉献。做完《马泰声腔伴奏大典》这件公益之事,我很轻松,我深信几十年后仍然有专业演员和戏迷会继续利用这套伴奏演唱我师父的唱段。

  马泰先生曾说:“一名演员要像一块海绵长于接收各类姐妹艺术的养分,只学过评剧唱腔的人是永久唱欠好评剧的。我们的唱腔言语分歧于京剧、豫剧,更接近通俗话,既有易懂的一面,也有直白的一面。要唱好评剧必需学一点儿京剧、歌曲、单弦、京韵大鼓等,字韵浓了唱得就好听了。”

  作为作曲和声腔设想者,我的良多理念都来自马泰教员。师父曾对我说过:“搞唱腔设想要按纪律走,不要画蛇添足。若是一句唱腔我都学一个礼拜,那戏迷什么时候能学会?我们搞艺术要有群众概念。”

  作为评剧演员,马泰先生的先天前提是得天独厚的,他1米75的个头,清癯的脸蛋,大大有神的双眼,宽亮圆甜的嗓音,两个八度的音域,高音宽而不窄,中音天然平稳,低音天然流利,通透地共识腔体,科学的发声等诸方面,都表示出异乎寻常的特色。有人说汉子标致不但女人喜好看,汉子也喜好看,这才是真正有魅力,马泰先生就是如许一位精采的演员。

  马泰先生是一个很是用功的人,虽然他19岁才入戏曲行,其实是太晚了点,要练唱、念、做、打,要学手、眼、身、法、步,每天有表演,还要排新戏,但他在表演中从来不犯错,由于马泰先生有一个好习惯,再熟的戏在表演前本人也要过一遍。他说:“新戏要唱得老到,熟戏要唱出新颖感,演员要明戏理不克不及唱糊涂戏。”马泰教员说这些事理是京剧侯派创始人侯喜瑞先生告诉他的。

  一小我把乐趣改变成职业是件最幸福的事。马泰先生爱进修、善进修、学致使用、触类旁通是众目睽睽的。1959年排《野火春风斗古城》,劝伪军团长关敬陶一段戏,“好笑你关敬陶云蒙双眼,身坐在悬崖盲目着平安”,马先生巧妙地揉进了京韵大鼓的唱腔和唱法,新颖新颖收到奇效。1961年排练《钟离剑》,在“白叟家壮怀凛冽憾苍穹”一段中,使用了京剧《淮河营》中“此时间不成闹笑话”的慢流水板,流利、天然、一语双关,精确地反映出勾践的复杂心境。1963年创作《夺印》“风吹麦浪涌波澜”时接收了歌剧《洪湖赤卫队》的旋律,反映出何文进心潮崎岖的复杂表情。1963年创作《万万不要健忘》,教育本人的儿子丁少纯“你年幼蒙昧不辨好和歹,走一条下坡路当做上高山”,马先生一改评剧下句落音不变的习惯而上行,接收了北京琴书的唱腔和演唱方式,真是艺高人胆大,出色至极。1964年在《南海长城》的创作中,“传闻来了二位司令,我没有大摆酒宴来接待”,马先生就接收了西河大鼓的唱腔和唱法。

  几十年的舞台实践,马泰先生表演了大小古今百余出戏,逐步构成了本人奇特的演唱和表演气概,评剧也因有了马泰、魏荣元等一批精采的艺术家,竣事领会放前只以女演员为主的“半班戏”的场合排场。评剧男生挑大梁唱配角拓宽了评剧的表示题材,为评剧艺术添加了新的财富。马泰在评剧成长史上的地位,史所空前,他是男演员挑班唱评剧的第一人。马泰先生只属于阿谁不成复制的特按时代,只属于不成复制的个性自我。

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